Das Leeds-Outfit Yard Act bringt sein bahnbrechendes Debütalbum „The Overload“ zu Blood Records, gepresst auf exklusive grün-weiße Marmorvinyl mit silberfoliertem, invertiertem Artwork, von der Band signiert und handnummeriert nach Bestellung.
„The Overload“ ist ein Album von großer Geschicklichkeit und Kuratierung, das Ergebnis einer Band, die mit einem Buffet der digitalen Revolution der 00er Jahre und vielfältigen musikalischen Einflüssen aufgewachsen ist. Aufgewachsen mit US-MTV-Hip-Hop, minimalistischem 70er-Jahre No-Wave und scharfzüngigem britischem Indie, profitiert Yard Act von diesem reichen Teppich musikalischer Zeitgeschichte und nutzt ihn, um etwas zu schaffen, das mehr als ein Pastiche ist.
Während klanglich teilweise eine Zeitreise stattfindet, webt The Overload eine sehr 2021-ähnliche Handlung. Die freudige Spezifität ihrer frühen lyrischen Beobachtungen ist immer noch deutlich zu erkennen und zeichnet eine viszerale, satirische Reise durch Kapitalismus und Gier. Auf den 11 Tracks des Albums findet sich eine unbenannte Figur – eine Bricolage von Charakteren, die Smith getroffen, sich vorgestellt oder selbst gewesen ist – in einer ziemlichen finanziellen Klemme wieder, die von einem Schreibtischjob zu verzweifelter illegaler Aktivität und Polizeiermittlungen führt, bevor sie in der Art von angeschickter persönlicher Epiphanie gipfelt, mit der sich selbst die gesetzestreuesten unter uns identifizieren könnten. Eingerahmt von frechen Cameo-Auftritten von „Fixer Upper’s“ Graeme und einer klaren Struktur aus vier Teilen, lässt sich nicht leugnen – Yard Act hat eine Seifenoper geschrieben.
In Zusammenarbeit mit Ali Chant (PJ Harvey, Perfume Genius, Aldous Harding) in seinem Bristol-Studio wurden diese produktiven Demos zu etwas geschliffen, das die Zeit, in der wir leben, widerspiegelt und eine Absichtserklärung schafft, die von Nuancen lebt – eine Platte mit Retro-Einflüssen, modern aufgenommen, die es schafft, die Gesellschaft aufs Korn zu nehmen, ohne von einem Ort linker Überlegenheit herabzublicken.
